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1、温庭筠其人】 温庭筠 (约801—866)，唐代诗人、词人。

2、原名岐，字飞卿，太原祁(今属山西)人。

3、唐初宰相温彦博之后裔。

4、《新唐书》与《旧唐书》均有传。

5、年轻时才思敏捷。

6、晚唐考试律赋，八韵一篇。

7、据说他叉手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，时人亦称为“温八叉”、“温八吟”。

8、诗与李商隐齐名，并称“温李”。

9、词与韦庄齐名，并称“温韦”。

10、诗词工于体物，设色丽，有声调色彩之美。

11、吊古行旅之作感慨深切，气韵清新，犹存风骨。

12、多写女子闺情，风格浓艳精巧，清新明快。

13、诗词兼工，是花间词派的重要作家之一，被称为花间鼻祖。

14、 温庭筠位仕途不得意，官止国子助教。

15、这里讲两则故事，即可见一斑。

16、 在封建时代，一个读书人即使有最好的文才，若接连不断地得罪上级，那他青云直上的希冀恐怕就会被无声无息地取消了。

17、而温庭筠正是这样一个人。

18、 一次唐宣宗微服出行，在一个旅馆里凑巧遇上了温，但他俩当时互不认识；温庭筠比较傲慢，而且还带有戏谑的口吻问宣宗：“您不就是当司马、长史之类的官吗？”在得到否认后，温又继续问询：“那么，您莫非就是那些县尉、主簿之类的官吧？”对温所涉及的一众小官，宣宗只得说道：“皆非也！”回宫后，宣宗心里实在觉得不痛快，遂命令宰相把温贬到了方城当县尉去了。

19、 一次唐宣宗命宰相令狐绹写些漂亮的《菩萨蛮》词让宫女演唱。

20、但文墨有限的名宦之子令狐绹自知自己写不出好词来，便托付给当时作诗作词颇有名气的温庭筠代办，写好后呈报给皇帝，受到了皇帝的赞赏。

21、本来令狐绹吩咐过温不要把这代作词的实情“捅”出去，结果还是被捅了出去。

22、这样一来，觉得老脸无处搁的令狐绹不觉大怒，从而疏远了温，使温在令当权时受尽磨折。

23、 但温毕竟是很有才华的，后来狐令绹仍向温咨询一些事情。

24、谁知温又慢条斯理地拿令狐开玩笑说，大人所要解决的问题在《华南经》里便可找到；要知道，它并不是什么冷僻的书嘛，所以相公在治理国家大事之余，也不妨多看看些书。

25、这话更是惹恼了令狐绹，从而他就不再理会温了。

26、后来，温在诗里就写有“因知此恨人多积，悔读《南华》第二篇”的句子，用来表明他自己的深沉慨叹，但于事却无补了。

27、 咸通四年（863年），温庭筠因穷迫乞于扬子院，醉而犯夜，竟被巡逻的兵丁打耳光，连牙齿也打折了。

28、他将此诉于令狐绹，令狐绹并未处置无礼之兵丁。

29、兵丁极言温庭筠狭邪丑迹。

30、因此有关温庭筠品行极坏的话传了到京师。

31、63岁老翁，被打折了牙齿，并且落了更坏的名声，温庭筠只好亲自到长安，致书公卿间，申说原委，为己雪冤。

32、随后即居于京师，于六十六岁（866年）卒。

33、 温庭筠在朝廷不得志，自然整日闷闷不乐，所以他在写作那首《菩萨蛮》时，自然抒发心中的郁闷。

34、 附：温庭筠《菩萨蛮》 原词： 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

35、 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

36、 照花前后镜，花面交相映。

37、 新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

38、 【鉴赏：菩萨蛮】 温庭筠的《菩萨蛮》收在《花间集》的共十四首，这是其第一首。

39、本词写一个独处闺中的妇女，从起床而梳妆以至穿衣一系列的动态，从中体现出她的处境及心情。

40、首二句为主人公初起床的情态。

41、以特写的手法，突出主人公的形象，次句为主体，首句为衬景。

42、“小山”为床榻围屏上的画景，“金”为涂在屏山上的颜色。

43、“明灭”为日光透过窗纱照射屏山阴阳显晦之状。

44、“鬓云”为鬓边下垂的黑发，曲卷而轻扬，状如云朵，故常以云形容之。

45、欲度”从云常流动设想，描绘出鬓发轻扬之状。

46、“香腮雪”形容主人公衬映鬓发的脸颊之腻白。

47、整句凸出一副娇慵的女性面貌，因“鬓云欲度”正是鬓发散乱未整之状，句中也隐含呆坐懒起的时间过程。

48、这第二句在读者眼前展示出这样一个镜头：在小山重叠金色明灭的画屏围绕着的绣榻上，一位少妇刚刚坐起，她散乱的鬓发，似流云样将要度过她雪白香艳的脸腮。

49、三、四两句开始写她下床后的活动。

50、“懒起”二字透露出主人公的情绪，下句“迟”字与之相应，是了解整首词意的关键。

51、“懒起”即懒懒地起来。

52、一“懒”一“迟”，极见其无情无绪之神情，与“梳洗罢，独倚望江楼”（《望江南》）之因有所希冀而行动紧急，表情迥异。

53、“弄妆”谓妆扮时频繁反复做弄。

54、“迟”字总承“弄妆”与“梳洗”诸事。

55、在这二句中，主人公娇慵之状宛然可见。

56、 下阕写其人之继续活动。

57、“照花”二句写其对镜簪花，于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。

58、自赏：人面如花；自怜：盛年独处。

59、此“花”当为插于发髻之饰物，非喻人面，从次句之花面并提可知。

60、前后镜对照，脑后发髻簪插之花映于前镜，乃与镜中人面交相辉映，其人之容色光丽可想。

61、最后二句写梳妆后穿着衣服，不写其动作，但点出主人公眼中的衣上彩绘－－金线绣的一双双的鹧鸪鸟。

62、试想她满怀心事，懒洋洋地勉自梳妆罢，刚要着衣时，而入眼的乃是“双双金鹧鸪”，则其情当如何难堪！ 本词写法上有其特点，其一是作者只是在生活的片段过程中，选取最具有特点的动态或物象，略加勾画，省去彼此间的表面联系，如首句仅写床周屏风的景色，而略去这景色所依附的屏和榻。

63、次句只是突现出一个睡起的女子面貌，其他一切事物都隐藏在可感触的暧昧之中，两句合看，即可依据已勾勒出的形象加以想象补充，构成一幅完整的“晨闺”图画。

64、其次是表情隐蔽，作者只是对人物动态及有关景物作客观描绘，但于其中微露或暗示人情，给读者尽多的想象体会余地。

65、至于辞藻浓丽，更是温词的普遍现象。

66、因此种种，常使读者感到晦涩，然如细心玩索，得其艺术匠心所在，当更觉情味丰腴。

67、 参考文献：阿袁《唐诗故事》；江苏古籍出版社《唐宋词鉴赏辞典》满意请采纳。

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