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好久没有看惊悚片了,记得小时候看过一版惊悚片,也叫《一双绣花鞋》,只记得有点吓人,具体情节记不清了。

今天又看到了这个名字,忍不住点了进去,这是新版的《一双绣花鞋》,演员也是新的,不过不知是现在的惊悚片拍的不够惊悚,还是我胆子变大了,在看这部影片的时候,我没有感到害怕,并且很多时候我都能猜出来接下来的剧情会怎么演[笑哭]

不过我还是很期待接下来能有吓到我的剧情的,毕竟这才是看惊悚片的乐趣[耶]

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【进口片是怎么在中国上映的?】

饭统戴老板:

1994年,中国电影的国门终于打开了。

在这一年世界的银幕上,喝牛奶的莱昂带着邻居家的女孩在刀口上舔血,嗑白粉的文森陪着黑老大的情妇在餐馆里扭臀,蒙冤的安迪在肖申克的雨夜里张开双臂,木讷的阿甘在公交站的长椅上说:人生就像一盒巧克力,你永远猜不到下一颗的味道。

中国人终于能在第一时间感受到这些经典了。一年前,广电部开闸,批准中影公司自1994年起可通过「票房分账」的形式每年进口10部电影。当年9月,中影与华纳兄弟达成协议,宣布后者出品的《亡命天涯》将在6个试点城市上映。

跟所有的开放政策一样,有人举手欢迎,有人誓死反对。

1994年初,一批省级电影公司啸聚天津,联署了《关于当前电影行业机制改革几个问题的紧急呼吁》,旗帜鲜明表示反对进口大片;4月17日,北京市电影公司专门给一位部长去信,控诉引进外片“不利于稳定整个电影行业的军心”。

不仅如此,北京市电影公司甚至直接拒绝了《亡命天涯》在首都的放映,逼得中影只能“绕道”海淀,海淀区电影公司总经理韩茂瑞和属下13家影院的经理拿出了“包产到户”的精神,冒险跟中影签订了发行协议。当北京市电影公司通过文化局施压时,13家影院第一轮票已卖出。

阻挠《亡命天涯》的行动一直持续到电影上映前一天,当晚10点,有关部门找到韩茂瑞,以“组织命令”要求他们退出发行,并提出察看拷贝。韩茂瑞知道只要电影拷贝落到对方手里,就永远“有去无回”了,于是横下心来决定抗命。

于是他一边谎称拷贝不在手里,一边开着载有拷贝的桑塔纳,满街晃悠等天亮。为了躲避拦截,他不回家也不接电话,一直凌晨7点,他才将车停在蓟门桥下,通知13家影院经理拿来拷贝,“我就像地下工作者保护着秘密材料一般,心里直打鼓。”

简单总结:为了上映《亡命天涯》,韩茂瑞在北京街头先上演了一幕亡命天涯。

最后,韩茂瑞们的坚持只让《亡命天涯》在北京的首轮公映持续了7天,算上1995年元旦的复映,它在首都一共取得了220万人民币的票房收入,面对这样的市场成绩,相关部门不再表态。而相比票房,更值得追味的是观众们的反应。

公映当天,往日里门可罗雀的影院出现了久违的清晨排队现象,观影人群无惧寒风,贡献了82%的平均上座率。当片中哈里森·福特乘坐的囚车与火车对撞时,不少从未接触过好莱坞电影的观众下意识地抓紧了座椅扶手。

国产片害怕吗?其实未必。在1994年前后,中国电影从业者陆续拿出了《霸王别姬》《活着》《阳光灿烂的日子》等作品,底气不可谓不足。当时还在北电读书的导演滕华涛回忆道:“对于《亡命天涯》这种商业大片,我们是挺不屑的。”

30年过去了,国产片仍然无法超越1994,而进口片虽然依靠《泰坦尼克号》《指环王》《哈利·波特》和漫威陪伴了至少两代人的青春,但个中过程仍然曲折。从《亡命天涯》到《阿凡达2》,进口片的轨迹是一种九曲十八弯的崎岖。

进口片和国产片,如同两条的平行线,它们纠缠、交织,在一个表面上互斥的鲶鱼游戏里,最终滑向了某种近似的终局。

……

无论时代风云如何变幻,中国人做什么样的电影,怎么样做电影,取决于中国人怎样认识电影。上世纪的后二十年,中国人认为电影是艺术;本世纪的头二十年,中国人认为电影是商品,是产品,是消费品,是第三产业,是市场经济。

给中国电影的市场化划两个节点。一个是院线制改革的2002年,一个是中国首度成为世界第二大电影市场的2012年。而进口片也在这两个节点中扮演了浓墨重彩的角色。

第一个节点:入世前后,业内改革主要体现在确立了院线公司的市场主体地位,民营资本也在单片许可证的开放下,获取了独立制作和发行电影的资质;而对外的变化,除了允许境外资本通过合资、合作等形式投资影院,分账大片由10部上涨到20部,进口片总配额也将在三年内增加到50部。

第二个节点:2012年2月,中美两国签订了《中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录》,分账片在提升分账比例的同时,再加14部3D或IMAX制式的特种分账片。如果说2004年规定分账片每年必须保证6部非美国电影,是为了让观众欣赏到多元文化,那么12年增加的14个名额,完全是精准配给了好莱坞“六大”。

(风闻社区)

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